« Sangama de Shantala Shivalingappa à l'Onyx | La Chidambaram Dance Company à Paris »
2013-12-09 09:57+0100 (Orsay) — Culture — Musique — Opéra — Danse — Culture indienne — Dhrupad
Il n'arrive pas vraiment en avance, mais voici le vite dit de septembre, un mois au cours duquel outre les spectacles mentionnés ci-dessous j'ai aussi eu l'occasion de voir la magnifique danseuse Janaki Rangarajan :
Salle Pleyel — 2013-09-01
Berliner Philharmoniker
Sir Simon Rattle, direction
La Nuit transfigurée, op 4, version pour orchestre à cordes de 1943 (Schönberg)
Barbara Hannigan, soprano
Trois Fragments de Wozzeck, pour voix et orchestre (Berg)
Le Sacre du Printemps, édition révisée de 1947 (Stravinski)
Formidable concert ! Grâce à un ami, j'ai pu assister à ce concert de l'Orchestre Philharmonique de Berlin. Les solos des musiciens de l'orchestre étaient magnifiques, mais collectivement, l'ensemble n'était qu'excellent, alors qu'avec un orchestre de cette réputation, je m'attendais à ce que ce soit inoubliable. Je n'ai pas autant vibré pendant La Nuit transfigurée que lorsque j'avais vu Pierre Boulez la diriger. Tel moment palpitant (autour de la mesure 100) sous la direction de Boulez me paraissait tout plat avec Simon Rattle, comme s'il n'avait pas lu le Molto rit.. En revanche, quel plaisir d'entendre Barbara Hannigan interpréter Berg avec une telle beauté de chant, une aussi remarquable technique et une si grande conviction !
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Salle Pleyel — 2013-09-12
Philippe Aïche, violon solo
Orchestre de Paris
Paavo Järvi, direction
Orages, ouverture de concert pour orchestre, op. 93, Bechara El-Khoury
Janine Jansen, violon
Concerto pour violon nº2 (Prokofiev)
Mélodie (Tchaikovski)
Mari Eriksmoen, soprano
Max Emanuel Cencic, contre-ténor
Ludovic Tézier, baryton
Chœur de l'Orchestre de Paris
Lionel Sow, chef de chœur
Maîtrise de Paris
Patrick Marco, chef de chœur
Carmina Burana, “Cantiones profanae” pour soprano, ténor, baryton, chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre, Carl Orff.
Comme je m'étais rendu compte du fait que je n'aurais sans doute pas d'autre occasion d'entendre Janine Jansen cette année, j'avais réservé une place pour ce concert un peu au dernier moment, et une opportunité d'assister à ce concert depuis le tout premier rang s'est présentée. Je n'ai pas été déçu ! Je ne saurais dire si je l'ai préférée à Lisa Batiashvili. Elles ont toutes les deux été magnifiques dans ce concerto nº2 de Prokofiev ! A priori, je me serais bien dispensé d'écouter Carmina Burana, mais j'ai bien fait de ne pas partir à l'entr'acte. L'orchestre et le chœur étaient en très bonne forme, mais mon plus grand plaisir est venu des solistes, Max Emanuel Cencic, Ludovic Tézier et surtout Mari Eriksmoen dont le chant d'extase, cette redoutable acrobatie vocale, m'a paru superbe.
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Opéra Garnier — 2013-09-19
Yann Beuron, Admète
Sophie Koch, Alceste
Jean-François Lapointe, Le Grand Prêtre d'Apollon
Franck Ferrari, Hercule
Stanislas de Barbeyrac, Evandre/Coryphée ténor
Marie-Adeline Henry, Coryphée soprano
Florian Sempey, Apollon/Un Héraut/Coryphée basse
François Lis, Une Divinité Infernale/L'Oracle
Manuel Nunez-Camelino, Coryphée Alto
Marc Minkowski, direction musicale
Olivier Py, mise en scène
Pierre-André Weitz, décors et costumes
Bertrand Killy, lumières
Pierre Dumoussaud, chef de chœur
Chœur et Orchestre des Musiciens du Louvre-Grenoble
Alceste, Gluck
Mise en scène sobre d'Olivier Py avec décors et costumes en noir et blanc. Les décors sont dessinés en direct à la craie par des artistes dont les noms ne sont scandaleusement pas mentionnés dans la feuille de distribution. Quelques très beaux moments choraux. Des musiciens du Louvre-Grenoble plutôt inspirés. De très bons chanteurs (notamment les quatre coryphées). Alors que ma place ne me permet pas d'apercevoir les surtitres, je m'étonne de comprendre presque tout le texte (racontant le mythe assez peu exaltant d'Alceste). Le point noir de la distribution est Sophie Koch, dont le français chanté est incompréhensible. (Même en me contorsionnant pour voir les surtitres, ce que je lis ne semble pas correspondre à ce que j'entends.)
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Cité de la musique — 2013-09-20
Alexandre Astier, écriture et interprétation
Jean-Christophe Hembert, mise en scène
Seymour Laval, scénographie, lumières
Anne-Gaëlle Daval, costumes
François Vatin, création son
Jean-Charles Simon, voix
Rémi Vander-Heym, régie lumières
François Vatin, régie son
Yannick Bourdelle, régie plateau
Thierry Cabecas, régie
Que Ma Joie Demeure !
J'ai été content d'assister à ce charmant spectacle musical d'Alexandre Astier autour de la vie de Bach. Malheureusement, j'avais eu l'occasion de visionner quelques extraits du spectacle et connaissais donc déjà pas mal de gags, ce qui gâche un peu le plaisir...
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Cité de la musique — 2013-09-27
Ensemble Intercontemporain
Matthias Pintscher, direction musicale
Fuga (ricercata) a 6 voci, extrait de L'Offrande musicale, BWV 1079, Johann Sebastian Bach/Anton Webern
Claire Booth, soprano
Gordon Gietz, ténor
Gilbert Nouno, Carl Faia, réalisation informatique musicale IRCAM
Franck Rossi, ingénieur du son IRCAM
Two Interludes and a Scene for an Opera (Jonathan Harvey)
Pierre Strauch, violoncelle
Sonate pour violoncelle seul (Bernd Alois Zimmermann)
Bereshit (Matthias Pintscher)
Je garde deux souvenirs de ce concert. Le premier concerne les extraits d'un opéra de Jonathan Harvey intitulé Wagner Dream et inspiré par le projet de Wagner de composer un opéra Vainqueurs sur un thème bouddhiste. À la scène peu exaltante faisant intervenir Prakriti et Ananda j'ai nettement préféré les interludes orchestraux qui l'entouraient. L'autre souvenir est celle de la Sonate pour violoncelle seul de B. A. Zimmermann. J'y ai rencontré une des limites de mes possibilités d'écoute de la musique contemporaine. En la voyant, j'ai eu l'impression d'assister à une séance de torture de violoncelle par Pierre Strauch (qui n'utilisait pas son instrument design habituel). Mon écoute était complètement perturbée par cette vision. Quand j'ai écouté l'enregistrement sonore lors d'une diffusion sur France Musique, l'œuvre et l'interprétation m'ont paru bien plus agréable à écouter...
Ailleurs : Bladsurb.
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Théâtre des Champs-Élysées — 2013-09-29
Emmanuel Pahud, flûte
Maja Avramovic, violon
Joaquín Riquelme García, alto
Stefan Koncz, violoncelle
Quatuor avec flûte en ut majeur, KV 285B, Mozart
Sonata a quattro nº2 en la majeur, Rossini
Quatuor avec flûte en sol majeur, KV 285A, Mozart
Sonata a quattro nº1 en sol majeur, Rossini
Quatuor avec flûte en ré majeur, KV 285, Mozart
Ravissant concert de musiciens berlinois autour du flûtiste Emmanuel Pahud ! La grande découverte de ce concert a été pour moi celle du violoncelliste Stefan Koncz (qui a fait l'objet d'une chouchouscopie du Klariscope). Avec ses merveilleux et variés pizz. et son entente avec les autres musiciens, il a contribué à faire de la Sonata a quattro nº2 de Rossini le point culminant de ce concert.
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Chez Véronique — 2013-09-29
Nirmalya Dey, chant dhrupad
Céline Wadier, tampura, chant dhrupad
Gérard Hababou, pakhawaj
Raga Multani
Raga Malkauns
Nirmalya Dey, un des tout meilleurs chanteurs de dhrupad était présent à Paris pour un concert donné dans un appartement où une foule de spectateurs s'étaient rassemblés (soit une petite cinquantaine). Quelques jours avant, j'ai eu la chance de pouvoir prendre un cours particulier avec lui sur le Raga Puriya (et ce ne sera sans doute pas le dernier...). J'ai tout particulièrement aimé ses Alap. Quand j'écoute de la musique classique occidentale, même sans avoir une connaissance préalable de l'œuvre jouée, il m'arrive très souvent de m'attendre à ce qui se passe quelque chose d'assez précis, comme la reprise d'une phrase, une montée ou une baisse de tension ou plus simplement la fin d'un morceau ; dans les secondes qui suivent, je suis soit flatté quand la prédiction s'avère juste soit surpris quand le compositeur avait prévu autre chose. Je commence à avoir entendu et pratiqué assez le chant dhrupad pour commencer à avoir de telles attentes, même dans les sections improvisées qui constituent un Alap. J'ai ainsi eu le sentiment que Nirmalya Dey cherchait parfois à créer une attente chez l'auditeur, notamment dans sa façon de jouer les notes proches des notes très stables comme Sa (tonique) ou Pa (dominante). Le premier Raga (Multani) comportait un Tivra Ma et un Shuddh Ni (respectivement un demi-ton en dessous du Pa et du Sa). Dans son exploration du Raga, le chanteur est resté plusieurs fois de façon prolongée sur ces notes qui ne sont pas les plus consonnantes, créant une tension qu'il pouvait libérer en finissant sa phrase avec la note très consonnante voisine ou au contraire prolonger en redescendant sur des notes plus basses avant de prochains assauts. J'ai pris un certain plaisir à voir mes attentes surprises ou au contraire contrariées.
Je crois me souvenir que la composition sur la Raga Multani était en Chautal (12 temps). Ce même Tala était utilisé dans la première composition sur le Raga Malkauns, que je n'ai pas reconnu avant que le chanteur ne commence une deuxième composition Shankara Girija Pati (Sultal, 5 ou 10 temps suivant comment on compte...) que je connaissais pour l'avoir un tout petit peu pratiquée.
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Opéra Bastille — 2013-09-30
Ricarda Merbeth, Emilia Marty
Atilla Kiss-B, Albert Gregor
Vincent Le Texier, Jaroslav Prus
Jochen Schmeckenbecher, Dr Kolenaty
Andreas Conrad, Vitek
Andrea Hill, Krista
Ladislav Elgr, Janek
Ryland Davies, Hauk-Sendorf
Susanna Mälkki, direction musicale
Krzyzstof Warlikowski, mise en scène
Małgorzata Szczęśniak, décors et costumes
Denis Guéguin, vidéo
Felice Ross, lumières
Miron Hakenbeck, dramaturgie
Alessandro Di Stefano, chef du chœur
Orchestre et Chœur de l'Opéra national de Paris
Věc Makropoulos, Janáček
Le livret de cette Affaire Makropoulos m'a paru assez confus. La belle mise en scène de Krzyzstof Warlikowski qui transpose ce cas dans le monde du cinéma n'aide pas vraiment à caractériser les différents personnages secondaires. Je m'attendais à apprécier la musique puisqu'il s'agit d'un opéra de Janáček, mais je ne pensais pas prendre un tel plaisir à l'écoute de l'Orchestre de l'Opéra. Mille mercis à Susanna Mälkki pour son exaltante direction musicale !
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