« Le Miami City Ballet au Châtelet | Arrivée à Mumbai »
2011-07-16 01:06+0200 (Orsay) — Culture — Musique — Danse
Opéra Garnier — 2011-07-15
José Martinez, chorégraphie, adaptation
Marc-Olivier Dupin, musique
François Roussillon, adaptation
Ezio Toffolutti, décors
Agnès Letestu, costumes
André Diot, lumières
Arantxa Sagardoy, assistante du chorégraphe
Jean-François Verdier, direction musicale
Agnès Letestu, Garance
José Martinez, Baptiste
Florian Magnenet, Frédérick Lemaître
Vincent Chaillet, Lacenaire
Clairemarie Osta, Nathalie
Caroline Robert, Madame Hermine
Yann Saïz, Le Comte
Aurélien Houette, Avril, complice de Lacenaire
Arnaud Dreyfus, Jéricho, le marchant d'habits
Takeru Coste, Arlequin
Aurélie Bellet, Rigolette
Christelle Granier, Pamela
Charlotte Ranson, Desdémone
Sarah Kora Dayanova, La Ballerine
Ballet de l'Opéra
Orchestre de l'Opéra national de Paris
Les Enfants du paradis, ballet en deux actes d'après le scénario de Jacques Prévert et le film de Marcel Carné
Approchez Mesdames et Messieurs. Pour la dernière fois ce soir, et
sans majoration du prix des places : Les Adieux de José Martinez
. C'est
ce qu'un des personnages crie lors de la première scène Le boulevard du
Temple. La première de cette reprise ayant été annulée (j'ai déjà reçu
le virement de remboursement !), c'est donc uniquement à cette dernière que
j'assiste. Je l'avais réservée dès qu'il avait été annoncé que José
Martinez y danserait pour la première et dernière fois le personnage de
Baptiste.
Je retrouve un ballet que j'avais aimé lors de sa
création. Entretemps, j'ai vu le film de Marcel Carné (curieusement ;
lors de la création, le ballet était d'après le scénario de Jacques
Prévert
, lors de cette reprise, c'est d'après le scénario de Jacques
Prévert et le film de Marcel Carné
). Tant qu'à faire, on aurait aussi
pu recatégoriser l'ouvrage en ballet-pantomime
, puisque pendant plus
de deux heures, c'est quand même avant tout de pantomime qu'il s'agit. Il
se trouve cependant quelques très beaux moments vraiment dansés.
Les rôles principaux sont tous interprétés de façon enthousiasmante
voire très enthousiasmante. Bien sûr, il y avait le couple principal Agnès
Letestu (Garance) et José Martinez (Baptiste), et les autres, mais ceux qui
m'ont le plus impressionné sont Yann Saïz (Le Comte) et surtout Florian
Magnenet (Frédérick Lemaître), dont on se demande s'il n'a pas été un peu
inspiré par Ivan Vasiliev (en sautant un peu moins haut, certes). Le
passage dansé le plus spectaculaire est le ballet à l'intérieur du ballet
Robert Macaire où, accompagné par le corps de ballet, Frédérick
Lemaître danse avec la Ballerine (Sarah Kora Dayanova). Il était décidément
partout parce qu'à l'entr'acte, il mettait à mort Desdémone (Charlotte
Ranson) au Théâtre du Grand Escalier
, passage que j'ai mieux vu
cette fois-ci, depuis le niveau des deuxièmes loges, même si un éblouissant
chandelier m'a empêché d'apprécier la fin.
Du côté de la musique, on a l'impression d'entendre un remix de tout le
répertoire (il y a par exemple quelques passages très mozartiens dans le
premier acte). C'est indiscutablement agréable à écouter, le rythme est
assez marqué et la musique est suffisamment répétitive pour qu'on soit
entraîné par la musique. On entend quelques emprunts et citations
(notamment le début de la musique de la pub' CNP
: la Valse nº2 de
la Suite pour orchestre de variété nº1 de Chostakovitch).
Cependant, il y a aussi des transitions à la façon des musiques de film
d'horreur qui sont à la limite du vulgaire. Que ce soit pour la musique ou
la danse, on est loin d'assister à un ballet intellectualisant, on est
plutôt dans le grand spectacle.
Les saluts ont été particulièrement émouvants pour cette dernière de
José Martinez (qui reviendra comme étoile invitée l'année prochaine...). On
a vu des lâchers de ballons aux couleurs de l'Espagne. Le danseur a été
très longuement applaudi et il y a eu une énorme standing ovation.
Vers la fin, il est même descendu triompher au milieu du public le long de
l'allée au milieu du parterre (les strapontins n'étant pas utilisés puisque
le personnage de Garance doit emprunter ce même chemin dans le ballet).
Quelques ¡Olé!
...
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